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编辑手记：
在泉城济南的城市主干道上，伫立着一座“汉白玉”般的建筑——水发·信息小镇产业展示中心，它的设计灵感来源于王维的诗作《山居秋暝》，照明设计也实力演绎出“明月松间照，清泉石上流”的清幽意境，如何做到的？今天就让这个项目的照明设计师胡芳老师来给大家亲自讲述~
胡芳
北京光湖普瑞照明设计有限公司
创始人/设计总监
在分享我的作品之前，我想先给大家介绍一位我非常喜欢的西方大师的作品，他叫 Albert，是包豪斯的老师，也是一位崇尚极简主义的大师。他的主要研究课题是颜色，他认为颜色是无法用语言去形容的，只能去体会。我个人认为，艺术的东西都是如此的，没办法用语言描述得非常精准，而是需要我们有敏感的洞察力去体会它。Albert 认为，由于明度、色相以及色调的不同，导致了在大自然当中产生了非常丰富的色彩，即使我们在日常当中用到的并不是很多。他还认为每一种色彩在不同的空间、材质和环境下，所表现和传递的张力、情感都是不同的，这和我的想法非常契合。
至于我为什么要给大家介绍他以及他的作品的原因，是因为在今天我要介绍的作品当中，我也在向他致敬，向他学习，以及把他的研究成果融入到了我的作品里面。建筑师在跟我表达这个项目理念的时候，他提到了唐代大诗人王维的一首诗《山居秋暝》，里面前两联这样写道：空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。建筑师说他希望这座建筑能够带给人们的，就像是这样一个非常干净、清冽的视觉效果和感受。后来我也对这首诗进行了再深入了解，它想表达的就是经过一场秋雨后，在一座迹罕至的山林里面的自然美景：雨后的空气非常清新，天色已黑，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖；山中的清泉，淙淙流泻于山石之上，犹如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，呈现一种非常幽清明净的意境。这是建筑师的设计理念，所以我作为建筑的照明设计师，我也希望能够用光给观众传递这样一个清幽明净的自然美的感受。这个建筑的整体形态非常干净利落，建筑师主要是想要用这种极简主义线条的语汇，通过建筑的手段，呈现在城市主干道上，呈现在我们的生活当中。而这个建筑的形体立意，其实经历了好几个层次的创造构思。最初是简单的4个正方体合围而成的一个“回”形体空间；然后，建筑师将这4个方形体向天空方向延展，最后在顶部进行了一次扭转，形成了一个交互的空间。后来，建筑师对这个空间又进行了再创造，将多余的线条去掉，并且在4个立方体向天空延展和扭转形成了的合围空间中，又穿插进了引入自然光的天窗，以及一个契合人流动线的梯子设计，让人在整个建筑当中的动线变得更加丰富，人的走动也变得更加灵活。整个建筑的穿孔板设计也比较特别，它不仅是运用在建筑的表皮上，还运用到了中庭的主立面上（下图红色部分），也就是说，建筑师将相同的语汇从建筑的“外”延伸到了建筑的“内”。这也成为灯光设计要表达的一个重点。表面的这一层穿孔板对建筑进行了一次围合，而且它的穿孔板的密度，由底层到高层逐渐递减，从下往上变得更加的不透光。在穿孔板的背后则是一层包围幕墙的钢架。所以，通过对建筑形体、材质的解读，让我们对这个建筑的理解更加地深入。我们认为在整个建筑当中有3个精神世界需要表现出来，第一个是建筑外立面的这一层水系统，第二个是它的精神堡垒，最后则是中庭，也是我们这个项目最精彩的一部分。基于这三个精神世界，我们跟建筑师沟通说有4种光要在建筑当中表达出来。第一种是外立面的泛光照明，它投亮建筑最顶端的，正方体向上延伸扭曲后的角部，从而将整个建筑最有特点的部分用光给强调出来。剩下3种都是内透光，首先是建筑表皮的这一层穿孔板和建筑主体之间的内透光，这也是这个建筑最重要的一种内透光；其次是室内照明，即办公楼的内透光；最后则是中庭的内透光。下图是我接到这个项目时给我的最初形象，当时我想，既然“明月当空照”，那便要有月光，并且它一定要是暖色的，在人行动的空间，带给人们一个非常温暖的感受，所以暖黄色的灯光被我运用到了室内。而“清泉石上流”的水，想必是比较清凉的感受，同时也为了让“石块”的体块感更加强烈，我们就决定在外立面上采用清冷的白光。但是在灯具的安装节点时，我们遇到了一个比较大的挑战：灯具应该如何隐藏在建筑环境当中？因为建筑师强硬表示不能让照明系统显露在建筑系统的任何部分当中，即便是在完工后拍出来的建筑照片中，灯具也一定不能入画。而我上文所说的两层内透光，即建筑表皮的穿孔板与建筑主体之间的光，以及建筑的室内照明。如何处理好这两层内透光的明暗程度，让其与建筑主体泛光交相辉映，也并不是一件容易的事。我们想要达到的效果是三种光的明暗程度搭配有序：泛光最强，穿孔板与建筑之间的内透光次之，最隐匿的是室内的内透光。有人会说照度计算，但其实计算在这个环境里起不到任何作用，因为你要处理的条件是非常繁琐和复杂的，所以这一切只能靠你的经验和感受去处理。那我们是怎么样克服这些技术难点的？我们就把前面所说的表面的投光，第一层内透光以及第二层内透光，分为了三个照明系统。首先是外立面的投光，我们在建筑的四个角分别设置了100 W的 LED 投光灯，色温采用了4000 K 的清冷白光，因为这个光色比较符合“清泉”的意象，也更加贴合建筑纯粹的气质，而且我们将投光灯的瞄点都集中在了建筑的角部，给建筑以最完整和强烈的整体感。同时，我们对泛光灯进行了非常巧妙的隐藏，它被安置在不同的位置，或是结合景观灯杆，或是藏在了建筑外面的草坡“洞”里，最后完成了非常精准的一束投光。这也是我们在这个项目当中比较骄傲的一点。建筑表皮的穿孔板与建筑主体之间的内透光则通过线型上照投光灯实现，由于穿孔板的穿孔率是自下而上逐渐加密，因此这层内透光实际上是逐渐消隐的状态，到了建筑顶部，穿孔板的密度随之变化，导致其更加不透光了，但“巧合”的泛光灯的弥补又让建筑顶部在夜晚以另一种光的形式被强调了出来。室内的内透光，我们在前面说了决定采用暖黄色的灯光，而且一开始是想通过投光灯对整个尖角入口进行强调的，但是经过和建筑师交流和处理之后，最后改用了地埋的方式去表达。3000 K 暖黄光从建筑内透而出，看起来神秘又隐匿，让人们感受到纯粹的白光下隐藏的温暖。所以这个方式我也是认可的，它让我的照明方案变得更加的简洁和干练。所以，我们的整个设计理念就是，简洁和干练的极简主义线条的建筑形体，搭配上这种非常单纯的光色照明设计，去传递唐代大诗人的精神意境。而上图就是我们最终完成的灯光效果，不知大家是否已感受到诗中那股清泉从石缝中流淌而出的、清幽宁静的自然美了呢？建筑的室内照明还要综合考虑功能照明，因为这座建筑是一个信息产业小镇，它有办公、展示等方面的需要，所以中庭的天窗也承担着为建筑引入自然光的角色。而由于天窗的三角形结构，倾泻而下的自然光在墙上形成非常好看的光影，让人感受到这个空间非常得写意，就像诗人描绘的那首诗的感受一样。但是，我希望它在夜晚传递的概念是完全和白天相反的，具备极强冲击力的，所以我们给中庭渲染了色彩，将可以全彩变化的 LED 发光体与天窗结合在一起。这些灯具可以根据程序的设定实现动态和色彩的变化。每100 mm 就是一个像素点。强烈而激情的红色、静谧又充满神秘感的蓝色，使整个空间笼罩在色彩氛围里。中庭上空连接不同楼层空间的的两座连桥，镜面不锈钢的奇特材质也反射着不同的灯光变化，这就像 Albert 所说的不同颜色的明度和色相变化，会给人呈现的不同的张力和情绪。当然，除了渲染的灯光之外，沙盘区是整个中庭的重点，需要给它增加重点照明。我们在中庭两侧的拦河板上增加了两组轨道射灯，以满足3000K功能性照明的需要。
在首层的其他区域，还有洽谈、接待、重点模型展示等功能需要，我们运用到了拉膜天花、重点照明与整体照明结合的方式来表达。
在二层的产业展厅，我们以博物馆照明手段为主，配合室内立面设计和展示内容的需要，局部与重点组合的方式。整体光色以3000K的功能性照明为主。在空间连桥的内部，我们运用了可以与人体进行互动的光，每一阶踏步走上去，光便随之亮起，增加了空间的现代感和趣味性。
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